片头也有大学问,如何向好莱坞最强的片头设计大师致敬.

桃桃淘电影 2019-07-04 04:28:24

转自他的公众号“老片痴影症”


FX的新剧《宿敌:贝蒂和琼》(Feud: Bette and Joan)已经开播,这剧很符合我的口味——根据贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥拍摄《兰闺惊变》(What Ever Happened to Baby Jane?,1962)台前幕后的撕逼轶事改编。其实全剧最让我索绕不去的是它的片头,连看好几遍:


  《宿敌:贝蒂和琼》片头  


显然,它是仿照上世纪50-60年代的电影片头设计的,那个时代的片头多以平面卡通图案为主,讲求动作的连锁反应,该剧的参考对象是设计大师索尔·巴斯(Saul Bass,1920-1996)的艺术风格。要说好莱坞的片头设计,不得不提索尔·巴斯,将他位列第二名,也没有人敢说第一。他设计风格是受德国包豪斯(Bauhaus)和俄国构成主义影响的,擅长使用简洁、精炼和具有实验精神的象征图案表现电影元素。


他为很多经典电影做过片头和海报,如《迷魂记》、《西北偏北》、《惊魂记》、《出埃及记》、《西区故事》、《双重生命》、《好家伙》、《纯真年代》、《恐怖角》和《赌城风云》等,他对于后世的海报和片头都具有深远影响。本文头顶的“老片痴影症”图案也是我拿他老人家为《玉女风流》(One, Two, Three,1961)设计的海报改的。


 索尔·巴斯和他的海报设计  


剧集背景置于上世纪60年代,所以片头特地用了那个时代的风格。这种做法很普遍,如同样发生在上世纪60年代的电影《猫鼠游戏》(Catch Me If You Can,2002),片头设计师奥利维尔·赛尔和弗洛伦撒·迪加丝就仿照了老版《粉红豹》(The Pink Panther)系列和索尔·巴斯片头的混搭,就连约翰·威廉姆斯的配乐都是参考了《粉红豹》配乐人亨利.曼奇尼的曲风。我之前在围脖上分享过,他们最初还用到了橡皮图章来做概念图纸:


 赛尔和迪嘉丝为《猫鼠游戏》片头绘制的草图  


回到正题上来,参与《宿敌:贝蒂和琼》片头设计的工作人员有三位,据IMDB资料显示如下:

瑞秋·福勒(Rachel Fowler) —— 片头剪辑

凯伊·库珀(Kyle Cooper ) —— 片头设计师

纳迪亚·提佐(Nadia Tzuo) —— 片头设计


也就是说,凯伊·库珀和纳迪亚·提佐负责绘制一张张的片头图案,再由瑞秋·福勒组接起来。凯伊也是老谋子《长城》的片头设计师,他是当代片头设计的翘楚,《七宗罪》、《勇敢的心》、《碟中谍》、《碟中谍4》、《神鬼传奇》、《钢铁侠》、《雷神》、《X战警:第一课》、《生命之树》、《逃离德黑兰》、《僵尸世界大战》和《X战警:天启》都是出自他之手,《碟中谍》的导火线片头和配乐你们一定印象深刻吧?


《宿敌》的片头基本上剧透了整出剧的故事脉络,但对于不了解这段历史或没看过《兰闺惊变》的观众,丝毫不会觉察出什么。仔细看会发现,整个片头是一镜到底的连锁反应,每个图案的动作结点出一条字幕,再从这个点延伸出新的图案与动作,无论是戏内《兰闺惊变》的剧情,亦或是戏外贝蒂和琼的关系,都有生动的呈现。


   片头与原版情节点比较  


随“FX出品”字样出现的第一个图案是明晃晃的车灯,径直撞向一个女人,这是《兰闺惊变》开场的重头戏。然后女人一个侧翻,转化成一名女子将另一女子踢下好莱坞山,你并不能分不清她们谁是谁。设计师有意模糊两个女人的身份,让她们以没有任何特征的剪纸轮廓,出现在关键的情节点中。



之后,她们变成仿佛在互相掐架的木偶(这里你可以分辨出谁是谁,她们有明显的发型特征),镜头往上扬,大制片人是操控这提线木偶的幕后黑手,这里颇有《教父》海报(木偶图腾)的意味。制片人领带上的树叶图案变成落叶,背景色也由蓝变红,叶子枯黄,代表了人到中年和黄金时代的衰落。


   片头与原版情节点比较  


门栏的镂空图案变成一颗,再由一把利剑划过,给出片名“宿敌”。一个蒙太奇转场,变成《兰闺惊变》中“宝贝简”(贝蒂·戴维斯 饰)脸上的一枚痣。没错,《兰闺惊变》中简的那枚痣就是❤形


   片头与原版情节点比较  


接下来的动作是还原《兰闺惊变》中简给姐姐送餐一场戏,盘中餐是一只死老鼠。从这儿开始,索尔·巴斯视觉元素开始轮番轰炸,伸出的手是《金臂人》(The Man with the Golden Arm,1955)的经典图腾,拿盘子的动作参考了《疯狂世界》(It's a Mad Mad Mad Mad World,1963)出片名的样式,之后的漩涡状又出自《迷魂记》(Vertigo,1958)的经典海报,它们都是索尔·巴斯的招牌设计:


   《疯狂世界》片头的片名  


   《金臂人》和《迷魂记》的海报,「手」和「漩涡」图腾  


   片头与原版情节点比较  


之后是顶拍机位下姐姐坐轮子抓狂的画面,设计师特别夸大了她的影子,这影子更像是被捆绑得手足无措,映出内心的焦躁。之后是她要试图越下楼梯打电话求助,却被妹妹发现的情节。而坠落的电话听筒图腾出自索尔·巴斯的《人为因素》(The Human Factor,1979):

   索尔·巴斯为《人为因素》设计的海报  


   与索尔·巴斯为《失踪的邦妮》设计的片头对比  


之后是一连串室内空间的平移镜头,《兰闺惊变》的主要场景也正是在室内展开的。由一个简推姐姐下楼梯的动作,转换成点烟的动作,代表戏内向戏外的跳转。烟蕾冒出的奥斯卡小金人,使两位女演员在戏外开始撕逼。两把尖刀撕破帷幕,这里的帷幕好比银幕。索尔·巴斯在为《失踪的邦妮》(Bunny Lake Is Missing,1965)创作片头和海报时也使用了这种“撕破”的“镂空”效果。



片头尾声重现了《兰闺惊变》结尾的海滩戏,两人背靠背流着泪,谁也看不到对方的柔软,泪水再次用表现,代表她们之间是痛苦而非仇恨。凯瑟琳-泽塔·琼斯扮演的奥利维娅·德·哈维兰在片头就点名了这一点:“宿怨跟恨无关,宿怨是源于痛苦。”(Feuds are never about hate, Feuds are about pain. They're about pain.)。流泪的设计,会让人想到索尔·巴斯为《你好,忧愁》(Bonjour tristesse,1958)设计的海报。


   索尔·巴斯为《你好,忧愁》设计的海报  


末了的末了,有两只海鸥飞过,中间交集又各自掉头飞走,正是两位女主角的真实写照。

  索尔·巴斯为《黄昏之恋》设计的海报  


整个片头设计,色调由红、蓝、黄、紫、黑构成,这也是索尔·巴斯的经典配色,他几乎是逃不开这几款用色,可以参考《黄昏之恋》(Love in the Afternoon,1957)的海报。


据IMDB资料显示,为本剧作曲的是麦克·奎尔(Mac Quayle),他也是FX之前两部剧《美国恐怖故事》(American Horror Story)和《美国犯罪故事》(American Crime Story)的配乐人。这次,配合片头的50-60年代风格,配乐上也接近已故配乐人伯纳德·赫尔曼杰瑞·戈登史密斯约翰·巴里的风格,片头音乐由前面的紧张(赫尔曼、戈登史密斯),到最后的舒缓(巴里)过渡自然,尾声部分甚至放弃了音乐,用海鸥的叫声和潮汐声填充,赋予一定的想象空间。




如果你们对索尔·巴斯有兴趣,强烈推荐去看这本能砸死人的画册,物超所值。


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